“在床上、在厨房、放学回家、在电视机前、弯腰做作业、在街上、在超市、在车里、在森林里、在游泳池边，金和萨姆都被他们的母亲拍摄下来。她会毫无预兆地出现，手里拿着手机，对图片发表评论。 »
德尔菲娜·德·维甘，《孩子是国王》
德尔菲娜·德·维甘揭开了面纱，让我们沉浸在一幅并非奇观的画作中。这些日常生活的场景没有任何虚构，它们像作为素材的原始图像一样散开，通过这双侵入的眼睛，直接通向死胡同。在我们这个时代萦绕不去的透明主体的形象 [ 1]，加重了这个本质上过于具有侵略性的他者。我们非常清楚，小人物们都坚信，他人能够了解他们最隐秘的想法。
如果“亲密关系[...]就是主体的真正所在” [2]，那么，亲密关系的建构就是儿童身上的一个基本操作，它将主体与他者联系在一起，同时又将主体与他者分离。那么，问题就不在于体现这位试图发掘这一隐藏 阿尔巴尼亚 WhatsApp 手机号码 知识的其他调查者，而在于提出另一种形式的联系。
如何通过发言来表达亲密感？“说出一切”的浪潮席卷了社交网络，但我们知道并非所有事情都可以说出。现实的骨头周围依然一片沉默。一种静默正在萌芽，其轮廓需要时间才能显现。如果对于成年人来说，这是一个跨越幻想的问题，使其失去一点一致性，那么对于一个孩子来说，分析治疗有时旨在帮助他构建这扇窗户，通过它他可以看到世界。
转移中的一个结可以为一个打开自己作为主体的状况之门的孩子界定这种构成性的亲密关系。这是我们从小孩子身上学到的，无论他们的结构如何，他们经常会经历一个近乎疯狂的剪纸阶段——重要的不是存放的内容，而是剪下的那张纸，有时它藏在密封的信封里。
由于全神贯注于孩子，父母失去了传递信息的功能，即“将欲望、爱和享受联系在一起” [3]，而这一功能在家庭小说中得以体现。家庭小说是第一部小说，“在这部小说中，人可以将自己与世界隔离开来，在里面，透过窗户，偷偷地思考世界，在所有的目光之外，他可以看着自己” [4]。