人皮脸的反映
Posted: Sat Jan 25, 2025 8:46 am
百年来，世界一直处于超现实主义之中，尽管人们在试图描述他们面对历史及其不满时越来越普遍的震惊和怀疑感时所用的形容词是“超现实”。安德烈·布勒东讨厌他的运动之外的任何人用该术语所做的大部分事情，并花了大量时间驱逐追随者和合作者，以便能够鄙视他们。他还厌恶任何暗示，即超现实主义只是现代文化的创新者和推动者抛出的又一场艺术运动。
布勒东的美学突破始于 1919 年他和菲利普·苏波开始合作自动书写《磁场》。在夏洛特·曼德尔的华丽而巧妙的翻译中，布勒东写道：“杂货店就像我们的随机成功一样美丽，在迷宫中从一层到另一层相互竞争。”对三种相关力量的极度信仰推动了这个项目，并飞出书页，在随后的几十年里推动超现实主义的发展：梦想、机会和形象。
在这三者中，最有影响力的是图像。布勒东希望他的思想能够改变历史，但这些思想最显著的作用是提供了一个极具适应性的模板，将立体主义、抽象主义和拼贴画的实验成果重新吸收到对具象图像的复兴和修正中。现代艺术家再次被允许进行插画创作，只要他们描绘了正确的倾 塞浦路斯手机数据 斜或离经叛道的东西。萨尔瓦多达利在本世纪中叶成为超现实主义的伟大象征，因为他懂得如何炫耀隐藏在该运动颠覆教义中的旋转和无情的纯粹活力。
然而，布勒东对现代历史赋予图像的欣快希望和迫切需要的描述，没有比他更伟大、更丰富的了。他思想中炫耀的所有才华和废话的结合都证明了它们的活力和顽固的愤怒；没有人比他更失望这场运动的奢华失败。
托比·霍珀的电影《德州电锯杀人狂》上映于五十年前，介于超现实主义宣言和现在之间，从根本上讲，这是一个关于图像的故事。开场蒙太奇似乎不是要分割静态摄影和电影之间的差异，而是要粉碎它。在太阳升起之前，一连串闪光灯的闪光和腐烂身体部位的明亮特写镜头打破了漆黑一片，然后太阳升起，照耀着墓地纪念碑上可怕的画面。在电影中造成混乱的食人族喜欢制作死亡的图像和肖像，故事就是从这些试图描绘他们罪行的蹒跚尝试开始的。
布勒东的美学突破始于 1919 年他和菲利普·苏波开始合作自动书写《磁场》。在夏洛特·曼德尔的华丽而巧妙的翻译中，布勒东写道：“杂货店就像我们的随机成功一样美丽，在迷宫中从一层到另一层相互竞争。”对三种相关力量的极度信仰推动了这个项目，并飞出书页，在随后的几十年里推动超现实主义的发展：梦想、机会和形象。
在这三者中，最有影响力的是图像。布勒东希望他的思想能够改变历史，但这些思想最显著的作用是提供了一个极具适应性的模板，将立体主义、抽象主义和拼贴画的实验成果重新吸收到对具象图像的复兴和修正中。现代艺术家再次被允许进行插画创作，只要他们描绘了正确的倾 塞浦路斯手机数据 斜或离经叛道的东西。萨尔瓦多达利在本世纪中叶成为超现实主义的伟大象征，因为他懂得如何炫耀隐藏在该运动颠覆教义中的旋转和无情的纯粹活力。
然而，布勒东对现代历史赋予图像的欣快希望和迫切需要的描述，没有比他更伟大、更丰富的了。他思想中炫耀的所有才华和废话的结合都证明了它们的活力和顽固的愤怒；没有人比他更失望这场运动的奢华失败。
托比·霍珀的电影《德州电锯杀人狂》上映于五十年前，介于超现实主义宣言和现在之间，从根本上讲，这是一个关于图像的故事。开场蒙太奇似乎不是要分割静态摄影和电影之间的差异，而是要粉碎它。在太阳升起之前，一连串闪光灯的闪光和腐烂身体部位的明亮特写镜头打破了漆黑一片，然后太阳升起，照耀着墓地纪念碑上可怕的画面。在电影中造成混乱的食人族喜欢制作死亡的图像和肖像，故事就是从这些试图描绘他们罪行的蹒跚尝试开始的。